CUADERNO III. MOLESKINE

Estudios texturas

CUADERNO II ORIGEN

CUADERNO II

Argarica en rojo.
15 X 27 cm.
Mixta/Moleskine

 Argarica en verde
Mixta/Moleskine.
15 X 27 cm.

Anforas en ocre
Mitra/Moleskine.
15 X 27 cm.

Anforas en azul.
Mixta Moleskine.
15 X 27 cm.

Anforas
Estudio.
15 X 27 cm.

ORIGEN.

Tomás Raja también ha realizado un estudio concienzudo antes de elaborar su propuesta. Él ha querido centrar su trabajo en el campo de la arqueología, como exponente de las diferentes culturas que han estado asentadas en nuestro territorio y, consecuentemente, también origen de lo que hoy somos.

La obra de Tomás nos fascina por la fuerza de sus emociones y la seguridad de su expresión formal. En consecuencia, no es tan sólo su carácter insólito el que nos atrae; en el fondo, después de reiterados contactos con él, es la riqueza de su contenido emocional lo que nos toca profundamente. Los valores estéticos de la obra de Tomás forman parte, sin embargo, de su propia condición de instrumentos que se utilizaban en la vida ordinaria, como cuencos, vasijas y lucernas, es como si la belleza estuviera en relación directa con su aura.

La investigación de Tomás le lleva a recalcar la inmaterialidad de lo grafiado, porque mal pueden trasladarse el discurrir, el tiempo y el espacio a una obra sincrónica. Pero él consigue transmitir la idea de cultura y la importancia de los hallazgos en el progreso de la humanidad y, consecuentemente, de Mazarrón.

Desde otras concepciones artísticas más pegadas a la realidad es fácil caer en el paternalismo moral que dibuja epígrafes de <arte primitivo> donde el descreimiento puede sin embargo jugar al juego de la sensibilidad y la sincera admiración estética. Pero tras esas vasijas y su turbador silencio habita un haz de preguntas que son tan legítimas como la existencia humana.

Fragmento de ORIGEN

José Maria López Ballesta

Rosa de Cástulo.

Mixta/Papel Basik

20 X 50 cm.

Rosa de Fausta
Mixta/Papel Basik
20 X 50 cm.

Rosa de Saiti.
Mixta/Papel Basik.
20 X 50 cm.

Rosa de Antonino Pío.
Mixta/Papel Basik
20 X 50 cm.,

Ajuar.
Mixta/Papel Basik.
50 X 50 cm.

Argarica.
Mixta/Papel Basik.
50 X 50 cm.

 Composición con campaniense.
Mixta/Papel Basik
50 X 50 cm.

Garum
Mixta/Papel Basik.
50 X 50 cm.

Homenaje a Luis Siret.
Mixta/Papel Basik
50 X 50 cm.

Jano Bifronte.

Mixta/Papel Basik.

50 X 50 cm.

Menaje.
Mixta/Papel Basik.
50 X 50 cm.

Olearias.
Mixta/Papel Basik.
50 X 50 cm.

Saturday, October 15, 2011

LANDSCAPES FOR OBLIVION

"The landscape as experiential and heartfelt, but without literary concessions or enmascaramientos that dulcifiquen it, is what we find in the work of Thomas Raja, exposed in Mecca." they are tormented in their origin by the human hand, and land tormented by erosion over the course of time that motivates him, which offer their granulated descarnamiento their rusty color, its lack of natural involved, but the truth of the desolation of which does not have an own language, that he was booted from his sky. "Thomas understands the hardness and tear, and so it tansmite: directly, with a dryness which seems almost excessive, as if the humidity had escaped from pigments and matter, supposedly a calcinador Sun action."

Pedro Alberto Cruz

PAISAJES PARA EL OLVIDO

" El paisaje como algo vivencial y sentido, pero sin concesiones literarias ni enmascaramientos que lo dulcifiquen, es lo que encontramos en la obra de Tomás Raja, expuestas en Meca. son tierras atormentadas en su origen por la mano humana, y atormentadas por la erosión en el transcurso del tiempo las que le motiva, las que le ofrecen su descarnamiento granulados sus colores oxidados, su falta de entraña natural, pero la verdad de la desolación del que no tiene un lenguaje própio, por que le fué arrancado de su cielo.  Tomás comprende la dureza y el desgarro, y asi lo tansmite: de manera directa, con una sequedad que parece casi excesiva, como si la humedad hubiese escapado de pigmentos y materia, bajola acción de un sol calcinador."

                                                                                                                      Pedro Alberto Cruz

PEDRERAS / LA MAZARRONERA




 







                        
                                        


                                     
                                           ALREDEDOR DE LA CIUDAD

Tomás Raja, buen conocedor de su pueblo, trata de evocar con todas sus fuerzas aquellas imágenes que quedaron impresas en su retina y de plasmarlas en sus acuarelas y óleos creando una arquitectura romántica, dando forma a unos espacios que ahora sólo permanecen en el  recuerdo, pero que son dignos de permanecer aunque sólo sea en una imagen visual, en la que cada uno recoge el pasado y presente de este pueblo minero, sus calles, iglesias, sus minas, su luz y su color, su color almagra tan característico y la gama cromática de las tierras que componen este paisaje. Tomás Raja se sincera y se siente comprometido con su tierra, con su trabajo y su memoria para crear un paisaje mitad real y mitad imaginario pero que una vez existió.

   En el paisaje se aprecia la fuerza de la línea, el trazo se hace presente y adquiere mayor importancia en la composición de estas obras y parece que quisiera decirnos que nada ha cambiado, que sus calles y su arquitectura permanece en el tiempo, que siempre la luz seguirá siendo la misma y es esta luz la que siempre impregna en sus obras este artista mazarronero para hacer resaltar el color de las casas tratadas en estos cuadros urbanos con limpieza y armonía en esta técnica de la acuarela.

El paisaje y el tiempo

 Pepe Claros